明式中式家具
秉承丰盛发达的优秀文明,明初的帝王勇于开创,既稳固国基,亦民阜物盛。具有创意的工匠,尤以家具匠为然,彼等致力参与,使开创有成,功不可没。家具匠采用黄花梨、杉木、梨木、黄檀木等至为珍贵的木材,这些木材质地坚硬结实,无惧岁月无情,亦无虑顺时逆境。明代帝王因而声名益彰,而明代家具匠亦备受尊崇。 斯风依然。感谢热心收藏家的品味,让这些艺术珍宝、巧夺天工的精品,在今天重遇知音。收藏家以卓越的识见去演绎他们对明代家具的尊重和认识,而明代家具则与他们建构和持续丰盛的对话。
明式中式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅简朴具有特定造型风格的家具。明式中式家具以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一。
明式中式家具的整体结构以框架式样为主要的形式，呈现有束腰和无束腰两大结构特征。无束腰中式家具以圆腿侧足为主，造型简练稳重。有束腰家具方腿直足，或三弯腿或鼓腿 ，形体敦厚而显得庄重秀丽。这两种造法，给人以虚实相间、方正稳重的感受，成功地体现出科学性和艺术性融于一体的造型美。
明式中式家具造型上另一特色是特别讲究线条美。它不以繁缛的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的线条美。如“S”形椅背，既符合人的生理特点，又别具一格。线脚的变化和运用是明式家具线条造型的另一体现。线脚是指家具边框边缘的造型线条。通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，达到鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。
明式中式家具装饰手法善于提炼，精于取舍，主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的水平。选料上，十分注意木材的纹理，凡纹理清晰好看的“美材”，总是放在中式家具的显著部分，格外钧用隽永耐看。雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕与透雕结合及圆雕等多种，其中以浮雕最为常用。雕刻题材十分广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图案等。刀法线条流畅，生动形象极富生气。雕刻的部位大多在中式家具的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积雕刻，以少胜多，工精意巧的装饰效果格外引人注目。
清式中式家具
清初中式家具沿袭明式中式家具的风格，但随着历史发展，满汉文化的融合，以及中西文化交流的影响，清康熙年间逐渐形成了注重形式，追求奇巧，崇尚华丽气派的清式中式家具风格，到乾隆时达到颠峰。乾隆时期的中式家具，尤其是宫廷家具，材质优良，做工细腻，尤以装饰见长，多种材料、多种工艺结合运用 ，是清式中式家具的典型代表。
在用材上，清代中期以前的中式家具，特别是宫中中式家具，常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，其中以楡木为首选，其次是榉木 。用料讲究清一色，各种木料不混用。为了保证外观色泽纹理的一致和坚固牢靠，有的中式家具采用一木连做，而不用小材料拼接。清中期以后，上述三种木料逐渐缺少，遂以别的木代替。
装饰方面，为了追求富贵豪华的装饰效果，充分利用了各种装饰材料和使用了各种工艺美术手段，可谓集装饰技法之大成。但有些清式中式家具为装饰而装饰，雕饰过繁过滥，也成了清式中式家具的一大缺点。
清式中式家具采用最多的装饰手法是雕刻、镶嵌和描绘。雕刻刀工细腻入微，以透雕最为常用，突出空灵剔透的效果，有时与浮雕相结合，取得更好的立体效果。镶嵌在清式家具中更为普遍地运用，有木嵌、竹嵌、骨嵌、牙嵌、石嵌、螺钿嵌、百宝嵌、珐琅嵌乃至玛瑙嵌、琥珀嵌等，品种丰富，流光异彩，华美夺目。其中珐琅技法由国外传入，用于家具装饰仅见于清代。描金和彩绘也是清代家具的常用装饰手段，吉祥图案是清式家具最喜欢的装饰题材。
清式中式家具，以清中期为代表，总的特点是品种丰富，式样多变，追求奇巧；装饰上富丽豪华，并能吸收外文化，融会中西艺术。造型上突出稳定、厚重的雄伟气度，制作上汇集雕、嵌、描、绘、堆漆、剔犀等高超技艺，品种上不仅具有明代中式家具的类型，而且还延伸出诸多形式的新型中式家具，使清式中式家具形成了有别于明代风格的鲜明特色.明清时代中国的漆工艺非常发达，各种技法齐备，用于家具髹饰，或单色纯正，或五彩缤纷，形成绚丽夺目的装饰效果。
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